Испания

Появление бронзы в Испании обычно относят к 2500—2000 г. до н. э., хотя точная дата до сих пор не установлена. По мнению одних ученых, олово в Испанию ввозилось восточными купцами; другие утверждают, что оно доставлялось с Британских островов; третьи считают его возникновение результатом прогресса местной культуры. Для доказательства использовались как данные античной мифологии, так и археологические материалы. Мы старались показать, что данные мифологии базируются на реально-исторической основе, а археологические памятники дают обширный материал, позволяющий более убедительно трактовать вопрос о местной бронзовой культуре.
Индустрия бронзы наиболее обширно представлена в находках на юго-востоке; столь обильны находки и в Уэльве. Обращают на себя внимание топоры различной формы: трапециевидной, гладкой (на юге), с двумя боковыми выступами, в виде топора-идола. В Эльче (Аликанте) было найдено несколько медных пластин, которые известный нумизмат-испанолог Вивес счел обменными вещами или предметами, предшествующими монете. Интересны каменные формы, в которых отливались медные топоры. Столь же оригинальны предметы, найденные у реки Уэльвы, количество которых достигает 400. В дольменах обнаружены кинжалы из бронзы, сделанные по образцу медных,— гладкие, с язычком для установки в рукоятку. Однако еще до сих пор нет ясного разграничения между кинжалами и большими ножами.
Меч возник в результате развития кинжала и представляет собою значительный прогресс в технике изготовления оружия из бронзы. Если в I периоде бронзы мечи еще мало чем отличаются от кинжалов, то во II периоде уже появляется более длинный и широкий меч. Уэльва дает 75 экземпляров таких мечей. Длина их доходит от 70 до 80 см. В сущности это тип меча, распространенного в центральной Европе, он датируется концом эпохи бронзы и переходом к эпохе железа, т. е. приблизительно IX—VIII вв. до н. э.
В Уэльве же были найдены лезвия копий (до 40 экз.), как правило, узких и длинных, от 20 до 50 см в длину. Следует отметить, что среди находок очень редко встречаются наконечники стрел. Находки испанской бронзы в Уэльве приобретают общеевропейское значение. Кроме мечей, в Уэльве был найден и щит конической формы, обломок шлема, уздечки, фибулы (11 экз.). Для периода бронзы важно учесть находки серпов из Кастрополя (Астурия) и из ситании на Санта Текла (Понтеведра). Таким образом, археология, подытоживая результаты изучения эпохи иберийской бронзы, считает, что последняя имеет немало общего с эпохой бронзы центра Европы, но в то же время сохраняет и свои отличительные черты. Что касается керамики, то следует заметить, что, по мнению Мелиды, до колонизации Испании финикийцами и образования первых финикийских факторий народы полуострова не знали гончарного круга. Тип керамики бронзового века прекрасно изучен по памятникам так называемой аргарской культуры, распространенной и в других областях Испании. Вазы из Артара не были расписаны, как вазы эпохи меди. Их форма столь проста, что они кажутся древнее, чем вазы эпохи меди. Тип погребений в аргарской культуре также изменился и принял более отчетливые формы. Нередко захоронения устраивались под полом или в стенах домов. В аргарских могилах встречаются диадемы из бронзы и серебра и даже золотые кольца. Сирэ открыл в одном из погребений Аргара диадему, возложенную на череп умершего. Такая диадема хранится в Национальном археологическом музее Мадрида. Две диадемы из тонкой платины, вроде ленты с ромбоидальной фигурой, были найдены в Эстремадуре; их также относят ко времени бронзы.

Эпоха бронзы представлена на Иберийском полуострове богатыми памятниками материальной культуры, соответствующими новой ступени исторического развития. Циклопические постройки этого времени отличаются от мегалитов на северо-западе полуострова. Архитектура циклопических сооружений, расположенных на восточном побережье Средиземного моря, напоминает доэллинские укрепления Микен и Тиринфа. Лучшим памятником этого рода является акрополь Тарракона. Стены его неплохо сохранились в западной и северной частях; во всем городе было шесть ворот, причем каждые защищались квадратной башней, расположенной слева. Толщина стен акрополя достигает в некоторых местах 5 метров. Камни — разной величины, от 3,5 до 4 м длиной. Башни и ворота более отполированы и солидны, чем стены. Столь же неплохой сохранности остатки циклопической стены в Хероне: эта стена, протяженностью в 80 метров, была расположена на высоком холме. Внешнюю циклопическую стену протяжением в 147 метров и в 3 метра высотой имеет акрополь в Олердоле, к югу от Вильяфранка дель Ландас (провинция Барселона). Более значительны стены, такого же стиля в акрополе Сагунта; они окружали акрополь и имели длину около 1 километра. Там сохранились остатки стены в 20 метров; в восточной части для защиты имелась башня в 13,5 метров высотой. Циклопических сооружений не так уж много, и трудно говорить об их датировке. Мелида относит их к периоду бронзы. По определению этого ученого, «священные ограды и алтари» также относятся к сооружению этого типа.
Характерны также и остатки построек из глины и камня на юго-востоке полуострова. Они тоже относятся к эпохе бронзы и прослеживаются от Андалузии до Каталонии включительно. Эти постройки, очевидно, служили укреплениями. Таких укреплений немало и на севере — в Галисии, Астурии, Португалии. Археолог Кастильо Лопес в одной только Галисии насчитал их 5800, главным образом на крутых возвышенностях и скалах. В Монтеалегро (Португалия) археолог Баррейро зарегистрировал 53 укрепления со следами рвов и насыпей.

Искусство людей неолита в Испании богаче, чем в каком- либо другом месте Европы. Идолы из камня, рисунки встречаются в большом количестве в провинции Севилья. Рисунки изображают главным образом людей, вместо животных, составлявших главный сюжет живописи палеолита. Неолитические рисунки были черного и красного цвета. Поскольку они попадаются преимущественно в дольменах, то есть в погребальных пещерах, существует предположение, что это главным образом изображения умерших.

Немалое место в культуре испанского неолита занимала керамика. Неолитические вазы имеют разнообразные виды и форму. Встречаются красноватые, сероватые и черные сосуды. Первоначально они имели форму блюдца или плошки. Попытки сделать более глубокие сосуды вели к созданию полусферических форм — горшков, ваз и т. д. Наглядное понятие о живописи этой эпохи дает разукрашенная колоколообразная ваза. Что касается техники живописи, то создатели иберийских ваз не знали секрета лака, который придает греческой керамике классической эпохи значительную часть ее ценности и оригинальности. Иберийские гончарные мастера в этом случае должны быть поставлены в один ряд с финикийцами, карфагенянами и архаическими греками.